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世界熱議:暴哭!主角加起來好幾百歲的《我愛你!》,憑什么讓眼淚不值錢

2023-06-24 06:18:26來源:騰訊網

暴哭!主角加起來好幾百歲的《我愛你!》,憑什么讓眼淚不值錢

各大檔期愛情片素來是剛需,也時常容易成為“質量洼地”。


(資料圖片僅供參考)

情人節,七夕節,520等等諧音日期,甚或是八竿子打不著的日期,往往都會出現“ 情侶定制型”影片。

這些影片常常風評不好、評分不高,票房表現卻不差。

四舍五入,也被調侃為“冤大頭情侶”特供。

某年情人節密集上映了三部低評分的言情片,一度有人吐槽:情人節去看電影的情侶們簡直是去渡劫。

簡言之,都是粗疏套路。

多年前,并非導演專業的外行九把刀,一部《那些年我們一起追的女孩》,成功引爆青春共鳴,賺得盆滿缽滿。

多年之后類似的“青春熱血+遺憾錯過”模式,依舊在無波無瀾上演。

一再重復同一模式。

越來越矯情。

越來越尷尬。

再比如,劇版口碑很能打的《最好的我們》,是青春校園故事這幾年中難得的優秀代表。

但被移植到大銀幕上之后,效果一言難盡。

同一系列小說番外改編的《這么多年》,一度被吐槽“掛羊頭賣狗肉”。

被指責實際在販賣另一版《我的姐姐》。

無論口碑是好是壞,票房是成是敗,熱度是高是低,最鮮明的集體特色,是銀幕上的愛情片大多是關于年輕人的。

純情的校園故事。

遺憾的青春故事。

到了中年人,則往往只剩一地雞毛的凌亂、一片渾濁的復雜糾葛。

此前《愛情神話》一改狗血路數、演了一出不一樣的滬上情,著實很“異類”。

《愛情神話》的主角徐崢也好、馬伊琍也罷,至多能被稱為“中年”。

而留給老年人的電影,著實很少。

此前《媽媽》關注兩位老年女性(母女)的阿茲海默癥問題。

豆瓣評分8.7的《愛》,斬獲多項重量級國際大獎,但并未登陸大陸院線。

縱使上映,票房成績大約也不容樂觀。

將長者放置在銀幕正中央,原本就已經很難。

各路故事中,他們往往淪為面目模糊的背景板。

要么是婆婆媽媽又狗血又市儈的“原生家庭吸血事兒精”,負責制造又生硬又套路的戲劇沖突;

要么是“人間清醒”型溫情背景板,雖有大智慧、但往往單薄且邊緣化。

要么是工具人助攻、為男女主的戀愛事業添磚加瓦。

總之,他們很難成為被關注的核心主角,更何況是“愛情片”主角。

而《我愛你!》就是一部不按常理出牌的影片,講述三對老年人的愛情。

其中一部分,還是(偶像劇式)純愛內容。

豆瓣開畫8分,兩天之內拉鋸式掉落7.9,爬回8分復又掉回7.9

四舍五入就當是8分吧。

票房方面,也成功突破一億大關。

從題材類型角度看,《我愛你》至為難得。

有諸多閃光亮點、核爆級淚點,但也有韓延作品一貫的情緒過載和囫圇。

一方面或許是朝著不斷下沉的更廣闊的群體、拋出某種“眼淚過滿過載過度”的強烈氣味;

另一方面,或許又是向著某種大團圓敘事生硬靠攏的囫圇。

來,我們從頭說。

一,“邊緣角落”的核爆級能量

四位主演加起來好幾百歲了吧?

都特別好。

惠英紅、梁家輝出現,完完全全就是小區里收廢品大爺大媽的模樣,穿著打扮神氣狀態,真“演什么是什么”。

葉童出現,我都反復驚嘆“這居然是葉童啊許仙啊,她是怎么做到角色和演員一毛錢關系都沒有的啊”。

哪怕是某些時候戲劇沖突有夸張變形之處,他們的表演也依舊讓人潸然淚下。

自帶街頭巷尾的煙火氣、生活氣、地氣。

影片中無論是老常(倪大紅飾)暴躁發火甩鞭,還是山哥(梁家輝飾)兩口子一同赴死,都是很極端的特殊事件;

但是,在特殊又戲劇的夸張處,又有能讓人共情反思且痛心的真實又普遍的質感。

比如男主老常,很多時候都不是他自己常為戒,而以爺爺和外公的面貌出現。

一方面這是親情溫暖,為孩子們心甘情愿將自己后置。

一方面這也是時代車輪滾滾而過、被流行甩在后方的人一時半會未必跟得上節奏的一點無奈。

老常因為孫女和外孫的緣故,很熟悉流行文化。

會比心、會各種網絡用語、懂得密室逃脫和拍視頻玩自媒體(的局部內容);

他已經算“跟得上潮流”了,但他也依舊有老年群體主動被動邊緣化、滯后化的一點基色。

比如山哥的家宴后,曲終人散、子孫離去、滿桌狼藉,老常失魂落魄坐在那里。

(部分描述未能在預告片中找到對應畫面)

整部電影最扎我的兩個場面,并非嚎啕大哭痛不欲生的悲情宣泄場面。

相反,都是收著的,含著的。

是那種含都含不住、滿滿要溢出的人間冷暖唏噓不已。

這個“飯后杯盤狼藉而老者呆坐良久”,就是其中之一。

另一個點則是老常在孝宴上發飆時茹姐(惠英紅飾)的眼神。

老常是暴走的、憤怒的、指責的,一鞭鞭一句句一聲聲擲地有聲,罵這些沒心沒肝白眼狼;

而茹姐眼淚汪汪一言未發(此前她試圖拉走老常,那是另一回事)。

含淚凝視的眼神,太戳人。

半世寒涼、一生蕭瑟,作為旁觀者作為親友冷眼唏噓看著,看老兩口白了頭佝僂了背甚至連死都惦記著“怕對孩子們名聲不好”。

一聲聲不堪言,一句句不忍聽。

這一段的結局方式,是山哥后人們下跪叩首、大拜致歉,老常側身“跪錯人了”。

這儀式感過于強烈、煽情感過分濃烈的集體磕頭儀式,兒女們此前不聞不問(或沒有能力顧及)、一頓鞭子之后就幡然醒悟磕頭認錯,戲劇儀式感大于情感共鳴性。

電影中,無論是此前沒心沒肺類型的山哥兒子(因為往事而有怨恨),生活工作忙的老常女兒,還是活得水深火熱被賭鬼老公家暴的山哥女兒,主動被動程度不同,但共同構成了一副“后輩們天經地義自我中軸、而老人們不斷為他們付出”的不均等畫面。

這一方的愛、那一方的忽視,共同造就了“老人們自己常常被忽略”的普遍現狀。

《我愛你!》的價值中,很重要的一環就是聚焦于此。

當然,具體呈現中,某些失焦和過度的囫圇割裂橋段,會破壞整體質感。

就比如后輩們磕頭認錯這一段。

不知是要迎合更外放更大幅度的“浮夸戲劇沖突”受眾,還是要轉彎圓回來、局部認錯回到“認錯回頭也算大團圓”的路數。

總之觀感不夠圓融。

但至少,電影用滿滿的愛和眼淚,說出了太容易理所當然被忽略的“他們不該被放在被遺忘被邊緣化的角落”。

他們不僅僅只是誰的爺爺奶奶外公外婆,他們更應該是他們自己。

二,老年版純愛模式

電影中老常和茹姐的老年組愛情,挺有意思。

回收廢品,都被處理為開心又浪漫的高光。

起初,這是生活困窘、不得已而為之的廣義兼職。

茹姐因為往日粵劇名伶仇老師的恩情,而多年照顧她、一同生活。

收集紙殼、飲料瓶,一大堆才能賣幾塊幾毛。

掙錢很不容易。

開局還就遇上老常這樣愛攛掇事的,“據理力爭”(借題發揮)將他們趕出了公園收廢品的小基地。

中途又遭老常“報復”,舉報她違反消防安全條例、將廢紙殼都堆在樓道中。

后續兩位化敵為友、感情升溫之后,收廢品的畫風則轉變為浪漫開心大業。

一段熱鬧的剪輯呈現,收破爛、爬山、帶孩子等等橋段,無論原本常見基色是苦是甜,都浪漫又歡快。

很“純愛”。

成人世界常見的功利考量,影片中也曾出現。

彼時老常以“你是圖我這四千退休金,還是圖我這79平的兩室一廳”酒后得罪茹姐,喜提一個大巴掌。

此后二人峰回路轉、某種意義上喜結連理。

最后“奮不顧身奔向你”,在鄉下開啟“老年版李子柒”田園美好生活。

某種程度上,是單線聚焦浪漫純愛、雖提及但四舍五入“以克服的方式忽略”復雜臃腫難堪的現實考量問題。

未必沒有簡略割裂之嫌。

浪漫純愛本不罕見,也常因簡略而被詬病為無根無緣的彩色泡沫。

但當“浪漫純愛”遇上老年群體,反而有不一樣的美好效果。

隔壁陳院長和仇老師這對苦命鴛鴦,我很難帶入。

“為愛瘋魔”在現實語境中,總讓我覺得有不知從何看起的錯位。

山哥夫妻二人,情比金堅的程度,是難得一見的教科書級別。

極度的深情,和極端的不幸,兩極都很“極端”,但梁家輝和葉童實在太有代入感。

讓人沒有辦法控制眼淚。

三,細節和鋪墊

老常出場,穿著一件印有Nirvana的T,當時我有幾分奇怪:咦這老頭好像還挺潮?

后續老常的女兒又給他帶來淘汰的新衣服,老常一邊翻檢一邊表示“挺新的,扔了糟蹋”。

穿上一件紅紅粉粉印有小熊圖案的。

畫面反差感很萌很可愛。

前后已出現未出現的細節串起來,很合理。

老常那些乍看不太符合他身份、年紀、固有消費習慣“刻板印象”的,未必是他本人的主動選擇,而是穿女兒提供的挺新的淘汰舊衣。

一則這或許是他的個性中大大咧咧的部分,不講究著裝,褲腳長了也就用別針對付。

二則是一代人節約、不肯浪費東西的共性。

三則還是親情表征,重視物品來源,畢竟是孩子帶來的。

再比如老常和茹姐打電話,說這周末送外孫去他爸那里,他自己能有空。

后續在和對方攤牌陳述己方條件時,他說兒子兒媳賣保險、女兒在外企工作已離婚。

和兒子兒媳一同上門試圖把孫女送回家、女兒出差之前單獨上門送來外孫等等畫面,都對得上。

這些內容看似不太重要,既不是重要情緒點也并非有隱藏反轉,但點線面嚴絲合縫都能續得上。

讓整個故事顯得更立體、更連貫。

某種意義上也更生動。

另一次鋪墊,則是老常昔日同事家孩子的海外升學宴,老伙計家當律師的兒子折騰出一份免責聲明。

老頭子脾氣很爆炸,一飲而盡“喝死了是我自己愿意”。

一層一層鋪墊他甲亢他脾氣爆他有話梗著是一定要說的。

雖說后續孝宴鞭子和山哥后人磕頭都過于戲劇化儀式化,但從鋪墊的層次邏輯上說,故事有循序漸進的清晰線索。

再比如,茹姐去山哥處賣廢品,主動說這些被雨淋濕了,少算一點錢(因為雨水會加重)。

加在一起也未必夠十塊錢的生意、還算得如此細,很生動呈現出她的財務狀況;

而在這樣拮據辛苦的情況下,依舊一毛錢便宜都不肯占,這是她的尊嚴和友愛。

典型又立體,溫情又親切。

四,一點碎碎念

無論如何,《我愛你!》的選材本身,就已經值得關注值得尊重。

四位神級家常表演加持,僅僅是表演就已經很值票價。

韓延導演作品,《滾蛋吧!腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我愛你!》一以貫之的屬性和特色很明顯。

《動物世界》擱在其中顯得有些異類。

沒有什么煽情淚點,只是一部完成度高的類型片。

比不上四位表演藝術家出神入化的闡釋,但節奏似乎更順暢。

而送你一朵小紅花》也好、如今的《我愛你!》也罷,或許是題材本身的“淚點屬性過于充盈”,或許是呈現方式和手法上的主動選擇,直觀落點都在“哭”上。

這類題材的基色,本就自帶感傷甚至悲涼質地,有淚點很正常。

很多時候確實也很動人。

另一些瞬間則又多又過又滿。

在越過某條微妙的界限之后,效果形同“直接往眼睛里投放眼藥水”。

而在此前,明明有一個結點,似乎可以恰到好處“讓人心里濕了一塊然后久久難忘”。

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